《哪吒2》一路高歌，連帶著申公豹也被“平反”了。料申
土撥鼠和石磯娘娘也因為各種奇怪的公豹關(guān)注點而爆火出圈。
怎么現(xiàn)在的為何出圈點都和作品主線八竿子打不著一塊？
關(guān)注點日漸偏離主線
不知道從什么時候開始，看影視劇的翻共時候，有越來越多的邊角人開始關(guān)注一些奇奇怪怪的事。
《哪吒1》里，料申申公豹是公豹所有觀眾同仇敵愾的反派。
結(jié)果到了第二部，為何卻成為更多人共情的翻共對象。
好不容易考上闡教，以為能光宗耀祖了，料申結(jié)果收獲的公豹卻是仙界的冷眼。
辛苦修煉，為何想要晉升十二金仙卻發(fā)現(xiàn)和自己無關(guān)。翻共
被利用去做各種壞事，才換來得道成仙的機會。
這些更是讓申公豹成為“真男人”擔當。
網(wǎng)友們甚至還寫出了“申公豹文學”。
“鄙視申公豹，理解申公豹，加入申公豹，發(fā)現(xiàn)自己不如申公豹，加入不了?！?/p>
還有土撥鼠。
那一聲“啊——”成了大亮點。
就連出場不過幾分鐘的石磯娘娘也成為“反精神內(nèi)耗第一石”。
圓滾滾的身材打破了白幼瘦審美的枷鎖。
不少網(wǎng)友還大展身手，以石磯娘娘為原型進行二創(chuàng)，致力實現(xiàn)“一家一戶石磯娘娘”。
不光是《哪吒》，打開彈幕，你會發(fā)現(xiàn)很多影視劇都是這樣。
以為大家看《速度與激情》的時候，都在感嘆車技如何神，打斗多熱血。
結(jié)果彈幕都是超速要被罰款，車上沒上保險。
以為看《戰(zhàn)長沙》的時候都在感嘆家國情懷。
結(jié)果有人擔心用破布包扎會不會引發(fā)細菌感染。
還有最典型的安陵容平反案。
初看《甄嬛傳》，覺得她是背刺姐妹，自不量力的壞女人。
再看卻發(fā)現(xiàn)她才是那個小人物奮斗的榜樣。
多才多藝堪稱紫禁城唱跳第一人。
為何關(guān)注點開始奇奇怪怪
很大一部分原因是主角感喪失了。
剛生下來的時候，每個人都有一種初始心理，叫“全能自戀”或“全能感”。
簡單理解，就是覺得自己能逆風翻盤。
就像齊天大圣階段的孫悟空。
想學本事，能拜菩提老祖為師；想要好兵器，金箍棒自己來認主；想要響亮的名頭，天庭親封了齊天大圣。
因為需求不斷被滿足，所以自信心爆棚，覺得自己是世界的主角。
但是，與真實世界交手之后，泡沫就破了。
隨著年齡的增長，人會逐漸意識到自己的渺小，越來越認清自己的位置。
buff疊滿的哪吒是不現(xiàn)實的；
藍血貴族敖丙，自己也沒那個命；
申公豹也是不可能，畢竟離“十二金仙”只差一步之遙也算是人中龍鳳。
自己最多就是手無縛雞之力的陳塘關(guān)老百姓。
所以會越來越難代入主角或主線劇情，更關(guān)注那些雞毛蒜皮的雜事。
此外，短視頻的碎片化也讓瑣碎細節(jié)更容易被關(guān)注。
短視頻時代，經(jīng)典永流傳的永遠是切片。
比起完整復雜的內(nèi)容，明確的信息點更容易被人接受。
更何況看短視頻的人永遠比看原作的人多，先入為主的印象讓我們即便看原作也很難將注意力放在主線上，轉(zhuǎn)而去關(guān)注各種瑣碎的細節(jié)。
現(xiàn)在的娛樂化傾向，讓我們在看影視劇時，不僅僅是為了欣賞劇情，更是為了尋找樂趣和話題。
況且整部作品信息量爆炸，傳統(tǒng)的主線故事難免讓人審美疲勞，這才轉(zhuǎn)而關(guān)注那些之前瑣碎的細節(jié)尋找話題。
就像明明是生離死別，但人們的關(guān)注點卻在嬛嬛的眼神光里有打光板。
在逐幀看劇的網(wǎng)友們毒辣的眼光下，眉姐姐偷穿秋衣這種事，又怎么能瞞得過去呢？
果然秋衣是個好東西啊，妃子也忍不住要帶貨。
關(guān)注點偏離，好嗎
有的人覺得，關(guān)注點偏離會造成理解偏差，無法把握作品的核心主旨。
誠然，影視劇有自己的創(chuàng)作思路，過度關(guān)注非主線細節(jié)可能會使觀眾的審美視角變得局限，只停留在表面、局部的有趣點上，而忽略了作品在敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語言等方面的整體美學價值。
而且，對于創(chuàng)作者而言，觀眾不緊跟主線，就會削弱對核心情節(jié)和主要角色的情感共鳴。
畢竟氣氛是很重要的，看飆車戲正起勁的時候，彈幕突然飄過“這車有沒有上過保險”，一下就讓人破了大防。
但早在35年前，陳佩斯就在春晚上說了“你管得了我，還管得了觀眾愛看誰？”
說到底，影視劇只是觀眾解釋世界的工具而已，比起有沒有理解核心主旨，觀眾更在乎的是自己的表達欲。
流行文化是一種集體無意識的體現(xiàn)。
生活已經(jīng)讓精神狀態(tài)“非常美麗”，難道追劇的時候還不能開點小差嗎？
就像越來越多的反派、配角上桌一樣。
習慣性代入要風得風、要雨得雨的主角時，全方位被秒殺的配角自然是“罪有應(yīng)得”。
但隨著越來越多人意識到，我們不過是為生活奔波的普通人時，那些出身不高、飽受困擾的配角反而容易贏得我們的心理投射。
況且，關(guān)注點的偏離或許還能成為作品的二次爆點。
很多人已經(jīng)失去了看完全劇的耐心，比起具體的情節(jié)和人物關(guān)系，具象化的符號更容易被記住。
劇一集沒看，但梗一個不落，這些作品也借細節(jié)切片獲得“新生”。
其實，不管關(guān)注點有沒有偏離，只要能讓觀眾有所表達，對作品而言，也是一種成功。
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